革命歌曲

歌颂中国共产党、歌颂伟大祖国、歌颂毛主席的歌曲，年代跨越时间很长。这些革命歌曲对几代中国人产生了影响。可以说：这些革命歌曲伴随着他们成长的岁月。

如今，很多人进入垂暮之年，他们渴望听到这些歌曲。这些歌曲不仅能提高他们的生活质量，而且，还能预防由精神孤寂产生的种种疾病。

因此，学好红歌伴奏，就需要掌握伴奏的一些技术能力。这里，我们讲的是最最浅显的常用必备的伴奏知识。歌曲分为大调和小调，及五声调式。在前面的初级伴奏中，我们讲了大调和五声调式，这里，我们来讲一下：小调

一：大调和弦

大调式各级三和弦的名称、标记、性质

音级： 1  2  3  4  5  6  7  // 每一个音都能构成三和弦。

主音：135 所构成的和弦叫主和弦。性质：大和弦。标记：Ⅰ。

上中音：246 所构成的和弦叫二级和弦。性质：小和弦。标记：ⅱ

中音：357 所构成的和弦叫三级和弦。性质：小和弦。标记：ⅲ

下属音：461 所构成的和弦叫四级和弦。性质：大和弦。标记：Ⅳ

属音：572 所构成的和弦叫五级和弦。性质：大和弦。标记：Ⅴ

下中音：613 所构成的和弦叫六级和弦。性质：小和弦。标记：ⅵ

导音：724 所构成的和弦叫七级和弦。性质：减和弦。标记：ⅶ

正三和弦：135   461   572   这三个和弦是调式中的骨干和弦。而  246   357   613   724   是调式中的副三和弦，这些和弦分别属于主功能组、下属功能组、属功能组。每一个和弦除了原位，还有二个转位。分别称为：第一、第二转位。

二：小调和弦

小调式各级三和弦的名称、标记、性质

C 大调 之关系 a 小调

ⅰ*（613   小三和弦 正三和弦）     ⅱ*（724   减三和弦）      ⅲ*（135 或升5   大或增三和弦）

ⅳ*（246   小三和弦  正三和弦）     ⅴ*（357或升5   小或大三和弦  正三和弦）     ⅵ*（461   大三和弦）     ⅶ*（572或升5   大或减三和弦）

G大调 之关系 e 小调

正三和弦：  ⅰ：357   ⅳ：613  ⅴ：7#2#4

在钢琴伴奏中，每个大小调的正三和弦需要非常清晰准确的弹奏，那么副三和弦就非常好找。

三：小调和弦连接

ⅰ*（613） —  ⅳ*（246） —  ⅴ*（3#57）

和弦连接中，一般用第一、第二转位的连接，而且，左右手一致。ⅰ  —  ⅳ  —  ⅴ

1、136  246  73#5  136 （高音从根音开始）

2、361  462  3#57  361（高音从三音开始）

3、613  624  #573  613（高音从五音开始）

这些连接，在钢琴伴奏中，需要专门拿出来练习。练习熟悉后，添加副三和弦。

四：嘎达梅林

6  3   （Ⅰ）3  23 （Ⅳ） /  5  6  （Ⅲ-7）1  6 （Ⅰ） /  2  32   （Ⅳ）1  6 （Ⅰ）/  2   .  33 （Ⅳ）   5  1 （Ⅴ） /  6  -  -  - （Ⅰ） /

5  6  5  35 （Ⅶ-3） / 5  6  1  6  （Ⅴ）/  1  61  5  6 （Ⅰ） /   2   .  33（Ⅳ）  5  1（Ⅲ-3）  /  6  -  -  -  （Ⅰ）

和弦运用偏音，如：5  6  （Ⅲ-7），5  1（Ⅲ-3）,听上去的色彩非常丰富，效果也非常感人。

革命歌曲素材大多都是源自于中国各名族民歌。如果一味按照西洋和弦配置，就没有民歌的特色，需要省略三度，加上二度、四度、六度、七度音，使得和弦在加上这些附加音后，由本身的一个和弦变成了同时又具有新的某个和弦的特征，显得张力收紧，和声音色柔和又别致。因此，研究中国调式对于革命歌曲的伴奏就显得尤为重要。

五：五声调式

五声音阶阶名和调式音列。由于省略了 4  7 ，因此，和大小调的差异，就显得非常别致。

12356这六个音名分别被称为：宫商角徵羽。那么，宫调式：12356，以1为主音。宫调式：12356，以1为主音。商调式：

23561，以2为主音。角调式：35612，以3为主音。徵调式：56123，以5为主音。羽调式：61235，以6为主音。

在五声调式系列中，宫、徵调式的主三和弦为大三和弦，色彩明丽。角、羽调式的主三和弦为小三和弦，色彩暗淡。商调式则是介于这两个色彩之间。

在革命歌曲的，宫调式、羽调式占比90%，在本网站的启蒙到高级伴奏中，有关于宫调式、羽调式，我们已经介绍了许多。角调式歌曲几乎很少。因此，这里，我们着重介绍商调式和徵调式。

商调式：23561，以2为主音。主和弦：246  ，四级和弦：572.   五级和弦：613。这三个分别代表：主、下属、属和弦的一套功能体系。

徵调式：56123，以5为主音。主和弦：572  ，四级和弦：135.   五级和弦：246。这三个分别代表：主、下属、属和弦的一套功能体系。

在歌曲伴奏中，五声调式不像大小调的功能倾向强烈，而显得比较柔和一下，我们可以加一些附加音，不一定追求完整的三度叠置。

附加音：运用和弦的附加音，可以使和弦的色彩更加柔和。下面，张黎明老师选择一些非三度音叠置的和弦，用一下附加音，构成六度、七度音。

例① ：1351 中，加一个六度音，这样，就变成：13561、136、156，这样的色彩性就更强。. 13561 又是一和弦，又网六和弦靠拢，就比较柔和

例② ：6136，加一个四度，就变成：61236、623、612.

例③：262，本身省略了一个三度音 4 。现在加一个附加音四度 6 ，就变成：2562。向徵调式靠拢。

例④：525，本身省略了一个三度音 7 。现在加一个附加音四度 1 ，就变成：512

例⑤：262，本身省略了一个三度音 4 。现在加一个附加音七度 1 ，就变成：2612

例⑥：6136，加一个附加音七度 5 ，就变成：61256、635、615.

例⑦：135，加一个附加音二度 2 ，就变成：1235、125

六：太阳出来喜洋洋

这是一条非常熟悉的商调式乐曲

23  21 （T:246） /  2    3  （T:246） /  12  32 （D：613。这里不加偏音） /  21  6 （D：613） /  56  16  （Ⅳ：512）  /  22  6  （T:246）  /  5    6 （S： 572）  /  16  21  （D：613） /  16  2  （D：613） /  2  - （T:246） //

一级 T 和弦：246 的演奏，如果声响太硬，可以去掉三度音 4 ，加上附加音，使其变得柔和。

我们配置和声非常累，但在实践的 演奏中，我们都是看见旋律什么配置什么。除非一下色彩性和声需要特标注。

如：23  21 （T:246），我们可以修改为：256或236.。  56  16  （Ⅳ：572），我们将 7 撇开，变成 512  。22  6  （T:246），修改为 256。  5    6 （S： 572）修改为 512。

七：歌唱祖国

2/4 进行曲速度。大调。

1、旋律

①前奏：55  /  5  .  55 （T） /   5  （T或者D）.  55  /  54  32 （左手旋律5567） /  1  （55）

② 主题：  1  5  /  3  1 （T） /  5   . 6 （D） /  5  （T）  55  /  1   1 （S） /  65  46 （S） /  5  - （D） /  5  55 （T） /  6  66 （Ⅵ） /  2  22 （DD：功能性的变和弦，增加了和声运动的紧张度，使这个和弦具有动态感，又使得声部具有倾向性） /  5   . 4 （D） /  3 （T）   55 （T） /   5  56 （K64） /  54  32 （D） /  1  -  （T） /   1

55  /  1   1 （Ⅵ增加了色彩）/  6  65 （S） /   4   .  5 （Ⅱ使得旋律变软一下） /  6  22 （Ⅱ） /  5   5 6 （K64） /  75  67 （D） /  1  -  （T） /   1  -  //

③B段  1.5  3  /  3  -  （T） /  3.1  6  /  6  - （Ⅵ） /  6   . 6 （Ⅱ） /  2  23 （D D） /  21  76 （旋律2342）  /  5  - （D） /  1   5   （T）  /  6   6   5  （S）/  1  2 （D） /  3  -   （T） /  2   6   （Ⅱ）  /  5   5   3   （T） /   2   6 （D D） /  5   67 （42） /  1.1   15 （T） /  6  . 1  （S） /  65  46 （S） /  5   67 （D ：42） /  1.1  11 （T）  /   5   56  /   54  32（D） /  1  -  （T） /

④ 副属及重属和弦的产生：

在各种基本的和声进行中，功能力度最强，最能巩固中心的是五到一级。所以，为了突出音阶中的某一个自然大三和弦或小三和弦的作用时候，我们把这个和弦作为临时的主和弦，而在它的前面，用其属功能的和弦来强调这个音。

如：我们把 2#46 作为 572 的临时属和弦，为了强调 属和弦 572，就加上了属和弦的临时属和弦，形成了一串副属和弦的进行，那就非常好听了。

和弦变化太多也不好，只要个别和弦亮一点就可以了。

2、音型：

① 前奏右手采用八度双音，左手采用低音远距离跳跃进行。

采用低音远距离小跳。由于是2/4的歌曲，所以，一般采用两小节使用一个低音和弦，每小节换一个低音，就太忙了，显示不出庄重和宽广。碰见每个小节和弦变化的时候，那就使用每小节换一个低音。

② 在 A 呈示部分乐句结束段 65  46 （S） /  5  -  /  5 （D）的5  -  /  5这里，由于是进行曲，所以，这里可以提高一个八度进行三连音的强调。即左手：55  572 ，加上右手三个 柱式 725 和弦。

③ 到了1.5  3  /  3  -  （T） /  3.1  6  /  6  - （Ⅵ） /  6   . 6 （Ⅱ） /  2  23 （D D） /  21  76 （旋律2342）  /  5  -处，可以使用不带和弦进行演奏（左手低音八度，右手三个八分音符分解和弦）

④ 到了1   5   （T）  /  6   6   5  （S）/  1  2 （D） /  3  -   （T） /  2   6   （Ⅱ）  /  5   5   3   （T） /   2   6 （D D） /  5   67 （42），旋律的时候，可以使用一拍左右手同时演奏，即八度 + 和弦的方法。

⑤ 这首作品是A + B + A。到了再现段A的时候，场面更加宏伟，时值拉宽凸显，步伐更加坚定。这时候的旋律，几乎可以不用带旋律的远距离跳音，而是用左手八度低音 + 和弦原位或转位的方法。

左手进行，低音8度加和弦五音。右手则为每小节都是一拍一个柱式和弦。 如：C 大调的 11  50  /  11  50  /  44  10  /  44  10  /  ，右手则为   （513）   （513）  /  （513）  （513）  /  （614）  （614）  /  （614）  （614）这种没有旋律，纯粹是柱式和弦伴奏织体伴奏，而主旋律由人声进行哼唱的过程。

八：伴奏音型：

（1）和弦拍音。左手从下到上，和弦中的每个音，在右手的第一拍，同时弹奏并一带而过。除了三和弦琶音外，还可以加上一个根音，这样就变成了四个音，显得更加丰满。2562  5125  ……

（2）和弦小跳：近距离的八分音符的和弦小跳。在和弦小跳中，在部分小节加上切分。

（3）三种的结合

中国歌曲的旋律，往往音非常多，俗称：弯很多，所以，我们的伴奏音就少一点

九、简单伴奏音型

（1）和弦式（每两拍敲击一下和弦）。主和弦高音位置是一级和弦的三音位置。第一个一级和弦选用的是：513  那么，后面的和弦，都是围绕着低音的 5 进行上下2度移动。四级：614. 五级：725。

（2）远距离低音和弦伴奏：均采用八分音符低音，后面三拍采用四分音符柱式和弦转位。这种形式比上述一的伴奏音型显得流动舒展。

（3）远距离低音加中声区半分解和弦伴奏：

（4）第一拍：前半拍均采用八分音符低音，后半拍跳到中声区的和弦五音。第二拍：前半拍均采用八分音符中声区和弦双音，

后半拍八分音符中声区和弦单音。这种形式比上述二的伴奏音型还有显得流动舒展。

（5）琶音音型

长距离琶音。右手旋律不变，左手：  15  13  5  /  41  46  1  /  52  57  2

2、较为复杂编配

51  /  3  33（Ⅰ）  3  23 （Ⅰ+5）  /  2  1    10  51 （Ⅳ） /  3  13 （Ⅰ）  5  43 （D7/Ⅱ） /  2  - （Ⅱ） -  54 （Ⅴ）  /  3  32 （Ⅰ） 1  23 （Ⅰ7） /  5  4   -  40  66 （Ⅳ）  /   5  71  2  3 2 （Ⅴ） /  1  -   -  （Ⅰ）  //

十：不带旋律伴奏歌曲

1、妈妈之歌

这是一首日本歌曲，音乐流畅，因此，我们还需要将织体再快一点，变为十六分音符的音型。但是十六分音符的织体在弹奏上有一些难度，特别是用左手弹奏就显得比较难。这个问题需要省略旋律的方法来解决。在伴奏中，有两种伴奏的基本形式。一种是带旋律、还有一种是不带旋律即省略旋律。带旋律的目的是帮助演唱者对音高和音准有准确的把握。当演唱人员唱熟了之后，一般可以省略旋律的。

怎么样弹奏省略旋律的伴奏：旋律声部交给歌唱者，而伴奏者的左手以弹低音为主，右手以弹和声为主。如：每小节四拍。每小节的第一拍的前半拍都由左手弹奏低音八度，每小节的第一拍的后半拍都由右手对和弦进行分解。 右手：03  61  /  31  63  //

2、山楂树

著名的俄罗斯小调歌曲。俄罗斯歌曲中，小调歌曲非常多。而且，俄罗斯歌曲中，十分流行平行大小调的歌曲。还有，俄罗斯歌曲中，十分喜欢用一个和弦。这个和弦就是把原来小调的主和弦的三音升高半个音后，再加上七度音，这个和弦的学名为：SD7和弦。6#135。这个和弦能够是小调的歌曲变得明亮起来。

这首歌曲，在很多乐句的后面都有长达两小节的停顿。这个时候，伴奏声部就需要补充填满，使得空隙的这部分被填上，使得音乐比较流畅的进行下去。 6  -  6  /  1  -  6  /  2  -  -  /  6  -  7  /  1  -  7  /   3  -  2  /  6  -  -  /  6  -  -  // 乐句尾部的  6  -  -  /  6  -  -  // 可使用右手：63  67  /  13  31  /  76  31  这样的加花乐句

古典艺术歌曲都是由作曲家写好伴奏谱的，不需要即兴伴奏。而五六十年代从苏联传来的这首“莫斯科郊外的晚上”的电影插曲，在它发表的时候，仅仅是旋律谱，因此，需要我们进行即兴伴奏。

3、莫斯科郊外的晚上

这首曲子在五六十年代非常有名，即使在现在，也会有许多年轻人喜欢唱这首歌曲。这首小调歌曲具有典型的俄罗斯情调，在配弹的时候，应该按照小调进行编配。

这首曲子的基本情调比较抒情但是并不十分悲哀，因此，并不需要配弹的十分沉重，需要我们在配弹的时候，想一些方法。张黎明所采用的方法是：在伴奏声部中，多加一些琶音和弦和分解和弦。这样使得音响听起来比较漂亮一些。

在这首曲子的第三行最后一个小节中，有一个降二级的大三和弦，它的和声是比较有特点的。因为，小调的二级是不好听的减三和弦，我们把它降下去半个音就变成了降二级和弦。这个和弦在俄罗斯风格的歌曲中，用的很多。放在这里使用，效果特别好。

4、红莓花儿开

这是一首比较活泼的抒情歌曲，既有活泼的一面又有抒情的一面，完全把它弹成一般的抒情歌曲不行，但是完全按照舞曲来弹奏也不行。必须兼顾它的活泼性和抒情性这两个方面。因此，在配弹的时候，就要注意：它有一点舞曲的节奏，但在和声上，要比较讲究线条性。这样，才能让活泼和抒情这两方面得到兼顾。

这首曲子的句尾也有一些空隙，这些空隙可以用一些补充，这里的补充也是属于线条性的补充，具体补充方法可以向张黎明白羽音乐机构咨询（18917020116）

另外，我们还可以学到一种和声五度循环圈的规范，在它的第二段：  1  76 （一级）  /  3  2 （二级）  /  7  65 （七级）  /  2  1 （三级）  /  6  54 （六级）  /  1  7 （二级） /  4  3 （五级）  /  7  1 （一级）  //

这种和声进行，我们称之为：五度循环圈。这在通俗歌曲中运用的很多，它是建筑在和声的模进基础上的。



5、喀秋莎

1、旋律

A段：  6.   7 （t） /  1.   6 （t） /  11  76 （t） /  7  30 （D）  /   7.   1 （D） /  2.   7 （D） /  22  17 （D） /  6  - （t） /
B段：  3   6 （t） /  5  65 （T7：6#135） /  44  32 （ⅱ） /  3  6 （t） /  04  2  （S; 246） /  3.   1 （t） /  73  17 （D） /  6  -  （t） //

2、音型

A段：   带旋律就用小跳。不带旋律也用小跳。都是第一、第二拍的前半拍分别为：八度低音 + 和弦五音 66 0   3 0  。第一、第二拍的后半拍均为：转为分解和弦：136.

B段：  3   6 （t） /  5  65 （T7：6#135） /  44  32 （ⅱ） /  3  6 （t），这里用一拍的4个16分音符 + 第二拍的前半拍分解琶音。而且，  5  65 （T7：6#135）一定要在右手上做。

到了  04  2  （ⅱ） /  3.   1 （t） / 情绪比较推进，远距离八度 + 三个八分音符柱式和弦，同时，强调切分效果。


6、我们走在大路上

和弦：这是一首革命歌曲，由于斗争的倾向性非常强，因此，和弦及其难配。需要结合旋律特点，进行编配。

开始：12  /  3.   5 （T） 6 （S） 2 （D ）  /  1  -  - （T）这种排列的功能性极强。

3.   2 （Ⅲ7） 2.1 （ⅱ）  65 （Ⅱ7）中3.   2 （Ⅲ7）的  3  是全曲最高的音，因此，一定要明亮。

最后：5 （T） 6.6 （S）3  2 （D） /  1  -  -  （T）//  这个紧密的结尾还是非常神气的。

副歌：5.5 （D） /  1  -  -  （T）  3.2 （Ⅲ7） /  1  -，这两个：  （D）—（T），（Ⅲ7）— ⅵ  .....非常好的将从属到属功能的倾向性表达出来。

前奏：12  /  3.  5  61  23  /  1  5  1

主旋律：12  /  3.   5 （T） 6 （S） 2 （D ）  /  1  -  - （T） 12  /  3.   2 （Ⅲ7） 2.1 （ⅱ）  65 （Ⅱ7）  /  5  -  - （D） 67  /  1  6.1  4  6.1 （S）非常温暖 /  5  -  3 （T）  32   /  1  4 （S） 3.5 （T） 21 （D7）  /  1  -  -  （T）

副歌：5.5 （D） /  1  -  -  （T）  3.2 （Ⅲ7） /  1  -  - （ⅵ或T-3） 67 （S） /  1 （T） 7  2.1 （ⅱ） 65  （DD = Ⅱ7） /  5  -  -   （D）  1.1  /  6  -  -  （S） 7.6 （DD = Ⅱ7） /  2  -  - （D） 1.6   /  5 （T） 6.6 （S）3  2 （D） /  1  -  -  （T）//

音型：

带旋律编配

低音远距离跳跃。由于每小节的和弦众多，因此，每小节就使用一个低音比较好。

6 （S） 2 （D ）  /  1  -  - （T） 12，这里的 1  -  -  长音，需要加花。怎么样加？可以是旋律：1  535  1  //，也可以是节奏型加花：1  1（351）.1  1  //

12  /  3.   2 （Ⅲ7），这里的 3 右手一定需要加和弦。否则就太单薄了。

65 （Ⅱ7）  /  5  -  - （D）中的5  -  - 的加花，最好和前面的长音 1  -  -  相一致，从而相互呼应。

1  6.1  4  6.1 （S）非常温暖 /  5  -  3 （T）  32  这里的音型由远距离 + 低音和弦变动为长琶音进行。

副歌5.5 （D） /  1  -  -  中的 1  -  -  以及3.2 （Ⅲ7） /  1  -  - 中的 1  -  -  ， 作曲家加花是1.1  535  1  ，也可以用附点等各种形态，左手则远距离 + 低音和弦

67 （S） /  1 （T） 7  2.1 （ⅱ） 65  （DD = Ⅱ7） /  5  -  -   这里用2个八度的长琶音 15  13  5，稍微缓解一下。
1.1  /  6  -  -  （S） 7.6 （DD = Ⅱ7） /  2  -  - （D）....一直到最后，又恢复到左手则远距离 + 低音和弦

不带旋律

主要用于合唱。主要把节奏打出来。到了副歌：5.5 （D） /  1  -  -  ，不带旋律就不怎么样好了，需要带旋律演奏。

67 （S） /  1 （T） 7  2.1 （ⅱ） 65  （DD = Ⅱ7） /  5  -  -  ，这里使用不带旋律。这里弹奏的变体非常多。左手都是低音，右手可以和左手形成节奏的跳动，也可以短（长）琶音等。

1.1  /  6  -  -  （S） 7.6 （DD = Ⅱ7） /  2  -  -又使用带旋律弹奏。不带旋律但主要的强拍音必须出来。


7、黄水谣

①   5  35 （T） /  ②  123  65 （ⅵ） / ③  3  53 （ⅲ） /  ④  2.   3 （ⅱ6） / ⑤  1.3  2161 （ⅵ） /  ⑥   5  - （ⅴ） /  5  -

音型：①  — ⑤  这里用左手琶音 ，⑥ 这里的右手加花：56  12  56  12  /  52  16  52  16   。

⑦  5  56 （T） / ⑧ 1.   3 （T） / ⑨  56  16 （ⅵ） /  ⑩  5  - （ⅴ） /  ⑪  23  12 （Ⅲ7） / ⑫  61  56 （ⅵ） / ⑬  12  35 （T） / ⑭  2  - （ⅴ） /  2  -  //   音型：⑦ — ⑩ ，这里的旋律用左手弹奏。⑩ 右手加花：57  23  5  3

⑪  — ⑬ 这里的左手用远距离八度 + 相同三个八分音符的柱式和弦。右手用八度弹奏旋律。⑭ 旋律结束后，需要重复补充旋律。

⑮  2.3  565 （D） /  ⑯  3  - （t） / ⑰  2.3  21 （Ⅲ7） / ⑱  6  - （t） /

⑮ — ⑱ 的音型：左手为左手用远距离八度 + 相同三个八分音符的柱式和弦。也可以采用八分音符二个八度的琶音。一般：四小节就需要更换一下伴奏的音型。张黎明在这里告诫歌曲培训或歌曲作曲的学员在编配的时候，需要注意的地方。

⑲  6.   5 （S） / ⑳  61  56 （ⅵ） / ㉑  3  53 （ⅲ）  / ㉒ 6  - （t） /   ⑲ — ㉒的音型：左手为琶音或远距离八度 + 和弦转位。

㉓  6  -  5  35 （ⅲ） / ㉔  61  56 （ⅵ） / ㉕  123  61 （DD） / ㉖   2  - （D） /  ㉓ — ㉔的音型：左手为远距离八度 + 相同三个八分音符的柱式和弦。右手：61  31  51  35  /  61

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㉕ — ㉕   旋律渐慢，力度加强。左手为远距离八度 + 相同三个八分音符的柱式和弦。右手：立柱式和弦加强

㉖ 由于这里是延长音，所以才有不固定的琶音伴奏音型。左手：262  4672  /  262  4672 /  262  4672 .....

㉗ 5  -  6 （ⅵ） /  ㉘   1  3 （ⅵ） / ㉙  56  32 （ⅴ） /  ㉚ 1  - （t） /  1  -  //   ㉗ — ㉘ 左手为：八度低音 + 三个八分音符的相同转位和弦。

接下来是一段间奏：间奏的作用主要是承上启下。这条句子的间奏就是重复这里的最后一句。我们在弹奏这里间奏的时候，要把上段美好的和下段仇恨的情绪结合起来。

间奏（㉗ 5  -  6 （ⅵ） /  ㉘   1  3 （ⅵ） / ㉙  56  32 （ⅴ） /  ㉚ 1  - （t） /  1  -  //）

㉗ — ㉘ 左手为：八度低音 + 三个八分音符的相同转位和弦。㉙ 用远距离的一个一拍的八度 + 双手的一个一拍的柱式表示情绪的突变。

㉛ 1.   2  3  53 （ⅵ） / ㉜  2  -  -  - （ⅱ） /  ㉝  2.   3  23  16 （ⅱ） / ㉞  5  -  -  - （D） /

㉛ ㉜ 这里的六、二级更加符合暗淡沉闷的色彩，这里表现满腔的愤怒，左手：6136采用震音的方法。到㉜  2  -  -  - 小节，右手使用一下半音阶的下行：2  17b76  b65b54 ，表示生活的苦难，心情无比沉重。㉞  5  -  -  - 右手使用一下半音阶的上行 5   #56#67  1#12#2  345。

㉟ 5.   6   （T-3:  1b35）  1  1 （Ⅱ7） /  ㊱ 2.   1  6  16 （b724） / ㊲   5  -  -  - （ⅲ） / ㊳  2.   3  2  1 （Ⅱ） / ㊴  5.   6  6  2  （D） / ㊵  1  -  -  -  （T）//

㉟ 5.   6 这里使用一级的降三音大三和弦，表示非常仇恨的心情。  1  1 又使用一个明亮的 Ⅱ7   ㊱ 又进一步使用降七级和弦。㊳ 继续使用大三级的变和弦。㉟ — ㊲ 集中了大量的变和弦。音型采用：远距离八度低音 + 一个或三个八分音符连奏的和弦，来凸显悲伤的遭遇和一片凄凉的场景。

㊲ 右手采用和弦半分解下行。 （573）3   （357）7  （735）5  。㊳ — ㊵ 继续使用远距离的八度低音跳跃 + 柱式和弦的单奏或连奏。情绪则进一步的推动。

间奏： 5  65  35  3  /  2  23  6  5  /  2  6  3  -  /  3  -  /  ..........

旋律再一次重复：

①  5  35 （T） /  ②  123  65 （ⅵ） / ③  3  53 （ⅲ） /  ④  2.   3 （ⅱ6）........  1.   3  2  1  /  61  23  2  -  /  5.   6  232  16  /  5.  3  2 -  /

后奏：2 2   3  56  16  /  23  12  61  32  /  1  -  -  -  //

这和开头的安居乐业的情绪不一样，这里，表示苦难后的情绪的爆发。如果 ① — ④ 采用八分音符长琶音伴奏，这里需要用十六分音符进一步烘托悲愤的心情。右手则加大力度八度旋律中，不时穿插和弦，烘托音响。

黄河作品，作曲家已经配器，有空需要仔细研究，可以收获满满。

以上作品分析由张黎明教授收集编撰。 2019.8.16

作曲培训：021-56717111

伴奏培训：021-56715111
 
 

 
http://www.shjita.com/article20220406164636/aritcle726.html